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L'adolescente, appréhendée dans l'appartement du crime par l'inspecteur de police qui vient d'y découvrir le beau corps ensanglanté, est restée muette et comme absente devant ses multiples questions, dont certaines paraissaient d'ailleurs plutôt déraisonnables. Elle a murmuré seulement quelques mots lointains, parlant d'une plage déserte, où elle se trouverait en ce moment même, et de la mer qui déferle à ses pieds On la retrouve dans sa cellule de prison pièce cubique toute blanche qui rappelle par sa lumière l'appartement des deux filles tout blanc lui aussi et presque aussi dépourvu de mobilier, dont seules les vastes dimensions, les multiples portes, les nombreuses baies à voilage translucide contrastent avec le caractère clos très sensible ici. Ce qui apparaît en revanche de scène en scène, c'est que, coupable ou innocente, la jeune fille est en tout cas fascinée par l'idée du sang répandu — sang du crime, sang du cycle féminin, sang de la défloration — peut-être même par l'idée de boire le sang des autres, ou de leur faire boire son propre sang.

Nom:glissements progressifs du plaisir
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L'adolescente, appréhendée dans l'appartement du crime par l'inspecteur de police qui vient d'y découvrir le beau corps ensanglanté, est restée muette et comme absente devant ses multiples questions, dont certaines paraissaient d'ailleurs plutôt déraisonnables. Elle a murmuré seulement quelques mots lointains, parlant d'une plage déserte, où elle se trouverait en ce moment même, et de la mer qui déferle à ses pieds On la retrouve dans sa cellule de prison pièce cubique toute blanche qui rappelle par sa lumière l'appartement des deux filles tout blanc lui aussi et presque aussi dépourvu de mobilier, dont seules les vastes dimensions, les multiples portes, les nombreuses baies à voilage translucide contrastent avec le caractère clos très sensible ici.

Ce qui apparaît en revanche de scène en scène, c'est que, coupable ou innocente, la jeune fille est en tout cas fascinée par l'idée du sang répandu — sang du crime, sang du cycle féminin, sang de la défloration — peut-être même par l'idée de boire le sang des autres, ou de leur faire boire son propre sang. Puis ce sera le tour d'une religieuse trop confiante, puis d'un pasteur exalté, moins habité par son dieu que par les démons grotesques de l'enfer.

L'un après l'autre, ils oublient les devoirs de leur charge, ils tombent dans la maladie ou le délire, ils disparaissent. Cependant, à travers les récits changeants de sa vie avec Nora que poursuit la détenue dans l'appartement blanc, sur une immense plage vide, dans un vieux cimetière de campagne, etc.

Mais voici que, dans la cellule, entre en scène une jeune avocate dont les traits — sinon le comportement, les paroles ou le costume — rappellent curieusement ceux de Nora. Mettant plus de persévérance que les autres, plus de méthode et plus de perspicacité, l'avocate devient vite pour sa petite cliente la plus tentante des proies. Ce texte est le résumé initial du film, ce qu'on appelle couramment un synopsis. Enfin une dernière partie donne le relevé exhaustif du montage, plan par plan.

Pour nous, au contraire, toute structure serait plutôt constituée par du non-sens, le sens anecdotique ou profond, cela revient au même ne pouvant qu'anéantir, en la digérant, sa propre organisation structurelle. Effraction dans la continuité d'un sens, infraction, réfraction, diffraction, rupture, organisation sérielle ou combinatoire défiant tout sens global qui chercherait à la récupérer, la structure — pour nous — ne peut devenir que passagèrement le lieu d'un sens précaire, glissant, toujours prêt à s'effondrer.

Il n'en va pas de même, évidemment pour les films traditionnels ceux justement qui vendent de l'anecdote et de la profondeur. Selon l'irremplaçable opposition saussurienne entre langue et parole, disons que les scènes de comédie, le goût du sang, les belles esclaves, la morsure des vampires, etc.

C'est la parole d'une société qui a été découpée en morceaux afin de la faire rétrograder à l'état de langue. Et c'est cette langue seconde qui va servir de réservoir à matériaux pour produire une parole nouvelle, une structure non réconciliée, ma propre parole. Une jeune femme est trouvée assassinée dans l'appartement qu'elle partage avec sa jeune compagne, Alice. On arrête Alice, que tout semble accuser, et on l'enferme dans une prison pour mineures tenue par des religieuses.

L'enquête se déroule. Processus, dit l'auteur, fondé sur l'exactitude et la non-contradiction. Alain Robbe-Grillet en est à son cinquième film. Propos et langage ont été en s'affinant jusqu'à une sorte de quintessence, arme aiguë — en art ou ailleurs — contre les structures porteuses d'un sens profond.

Alain Robbe-Grillet est bien un cinéaste moderne. Pour notre instruction et notre plaisir, qui se multiplie sans fin au gré des glissements de son imagination. Claude Bonnefoy Les Nouvelles littéraires, Tel qu'il se présente avec ses trois textes successifs synopsis, continuité dialoguée, relevé du montage correspondant aux phases de préparation, de réalisation et d'achèvement du film, le livre ne nous renseigne pas seulement sur la matière du film et le travail du cinéaste.

Tout le travail de l'auteur consiste à faire éclater cette histoire, à la dissoudre afin de révéler sa structure répétitive et de mettre en lumière à l'état brut, primitif, les images, les clichés qui constituent les accessoires traditionnels et nécessaires de la littérature et du cinéma érotiques.

Peut-être, à la vision du film, et Robbe-Grillet nous en avertit, est-il plus difficile de saisir cette réduction d'une mythologie à ses accessoires sans être tenté de reconstituer cette mythologie et de juger le film d'après elle. Mais à la lecture on voit d'un texte sur l'autre le discours ordinaire de la littérature érotique se désagréger, le sens convenu céder la place aux images de la sensualité, se réduire à un jeu de fantasmes, ceux de l'auteur sans doute, mais aussi ceux de notre temps.

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